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28号〜35号

２８号（1990）

ひねりの効用　　　　 　 丸橋良雄
ニール・サイモンの戯曲における喜劇的形象　　　　 　高島邦子
生きている系としての上演　　　　 　高師昭南
初期岸田国士における屈折　　　　 　阿部好一
ガス灯照明と夜間興行の起源再説　　　　 　小櫃万津男
会員名簿

２９号（1991）

明治二十年代の九代目団十郎－活歴と南画の消長をめぐって－　　　　 　神山彰
「中華木鐸新劇」来日公演について一近代における日中演劇交流の一断面　　　　 　吉田登志子
敗戦後の芸術運動－束芸の場合－　　　　 　井上理恵
シラーの「演劇と美学」－『ヴァレンシュタイン』三部作に見る－　　　　 　山下純照
ゴードン・クレイグの『演劇芸術』について－その執筆の背景を探る－　　　　 　 岸田真
儀礼的演劇『聖堂の殺人』の持つ意味　　　　 　 斎藤好子
読物としての演劇批評－ベンジャミン・ヘンリヒス（BenjaminHenrichs）の批評について　　　　 　中司淳子
英国のＴＩＥ劇団の革新性と理想の追及　　　　 　清水豊子
規約
会員名簿

３０号（1992）

シンポジウム「劇評は、いま・・・・」　司会/斎藤偕子・毛利三彌・大橋也寸・渡辺保
Ａ・アダモスの『タラーヌ教授』について　　　　 　小田中章浩
《アレーナ・ゴルドーニ》－ゴードン・クレイグ演劇学校の構想－　　　　 　岸田真
シエイクスピア上演の可能性－国際シエイクスピア学会第５セミナー「シエイクスピアと東洋演劇における演技と言語」に参加して　　　　 　 小菅隼人

３１号（1993）

研究
歌舞伎の「改良」と「保存」－「日本演芸協会」前後－　　　　　　　　神山彰
芸能史の中の観阿弥－曲舞摂取にみる創造的営為－　　　　　　　山田光枝
　カルデロン『淑女ドゥエンデ』における劇展開の独自性　　　　　　　　佐竹謙一
「過去」の劇的表現とメディア　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 和鳴忠司
資料
森本薫未発表書簡　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 西村博子
規約
会員名簿

３２号（1994）

ベケットとジャンル－散文『人べらし役』の舞台化をめぐって　　 岡室美奈子
現実と虚構一舞台劇と映像劇を巡って　　　　　　　　　　　　　 鈴木邦彦
民話から悲劇ヘ－マーロウの『フォースタス博士の悲劇』の源流　 桑原文子
復讐劇の復讐－『リチャードニ世』の劇作術　　　　　　　　　　 依田義丸
河竹賞受賞一覧

３３号（1995）

玉取り劇の一側面－並木宗輔「藤原秀郷俵系図」の場合－　　　　 川口節子
Ｍ・オフュルス『恋の戯れ』一トーキー初期「演劇映画時代」の戯曲の映画化一 中司淳子
シラーの「喜劇」理念について－その展開における「風刺」役割－　　 長谷川悦朗
シンポジウム《リアリズム演劇とは何か》報告　　　　　　　　　　 瀬戸宏

３４号（1996）

散切物に見る「立見」と「故郷」　　　　　　　　　　　　　　　 神山彰
『又意外』の種本　　 松本伸子
現代日本演劇に於ける純粋演劇から不条理演劇への流れの考察－岸田国士・別役実・岩松了の場合－　 湯浅雅子
スペイン黄金世紀の演劇論争をめぐって　　　　　　　　　　　　　 佐竹謙一
レッシング喜劇における召使－召使の役割の変遷をめぐって　　　 小林英起子
『楡の木蔭の欲望』の過去表現　　　　　　　　　　　　　　　　　 市賀弘之
日本演劇学会規約

３５号（1997）

心的ポリフォニー　　マーヴィン・カールソン　　　　　　　　　印藤京子（訳）
観客席から見た変装－『十二夜』の場合－　　　　　　　井上優
ヴイトラック劇の演出家アルトー　　　　　　　　　　　　　　　坂原真里
アラルコンの『疑わしい真実』評をめぐって　　　　　　　　　　佐竹謙一
『当世風の男』の結末に見られる曖昧さについて　　　　　丸橋良雄
変装のモチーフーモリエール・マリヴォー・ユーゴー－　　　　山本邦彦
京劇坤伶十三旦小史－来日公演を中心として－　　　 吉田登志子